激情满怀谱春秋

　　莫贤政先生与我交往近二十年，我俩常在一起切磋诗联创作。近日他将选编的《山乡小曲》示我，拜读再三，颇受教益。

　　上世纪九十年代初的某日，县文联召开文艺创作座淡会，许是有缘，我和莫贤政先生均参加会议，且坐在—排位置。当时互不相识，经人介绍，才知道他行伍出身，曾任广西灌阳县武装部部长，正团职，转业到邵东钢铁厂任党委副书记。其名字我早就得知，曾在报刊上读过他的诗歌作品。会后，我与他进行厂交谈，在言谈接触中，我感觉到他敦厚谦恭，和蔼可亲。他很谦虚说自己对传统诗词格律还没掌握好，今后得认真学习，恳请我指教。此后，他来县城开会或办事，总要到我家来(当时我住在原县委家属区)。他将传统诗词新作交我征求意见，我也将自己的作品交他品评。从此俩人结下了深厚的写作情谊。

　　莫先生孜孜不倦地自学，勤勤恳恳地创作，二十年来，共创作诗词曲联系列作品千余件：，在各种报刊发表800余件。这次选编的《山乡小曲》细细品读，使我产生了浓厚兴趣，反复咀嚼，确有可圈可点之处。

　　纵观莫先生的作品，我认为呈现了以下几个特点：

　　—是题材广泛，内容丰富。莫先生的作品体裁多样，有传统近体诗(五绝、五律、七绝、七律)，有传统词、曲，又有新诗、歌曲，还有楹联和文章。作品或讴歌祖国歌颂党，或赞美当今社会日新月异的变化，或咏古今名人的英勇业绩，或钟情灵山秀水、名胜古迹，或流连田园山庄，或回顾军旅生活……咏物寄兴，以物寄情，托物言情，扬清激浊。作品构思新颖，立意独特。

　　二是善于从现实生活中选材提炼。他在军营摸爬滚打几十个春秋，对军旅生活体验较深，这方面的作品不少。开篇在五绝里写有《集合》、《行军》、《冲击》、《归营》、《晨练》、《午练》、《夜练》等组诗，七律里有《练武》、《比武》、《野营》、《自卫反击》等十几首诗作，写得细腻、具体、生动。这些以反映战士军旅生活为主题的作品，表现了将士保家卫国、建功立业的壮志，以及不惧艰辛、不怕牺牲的大无畏精神。以现实取材，语言平易，气势雄浑。

　　转业到地方，在钢厂工作，深入基层，他写出了歌词《钢花赞》：“……工人是那育花人，五彩缤纷撒花忙。钢花撒得满天红，撒到神州闪金光。铺铁路、盖工厂，铸机器、造车船，洒给人间尽是福，装点江山万年长。”语言清新明快，感情充沛，催人奋进。

　　退休后，闲暇以垂钓自娱，以垂钓为素材，写出了《钓鱼翁》、《钓鱼乐》、《春钓》、《夏钓》、《秋钓》、《冬钓》等几十首诗作。其中的《迷钓》写道：“临晨水域欣观察，虾跳鱼翻满目花。翠鸟低飞叼白玉，金钩远甩钓晚霞。风摇山水青山晃，浪击云头日夕斜。星夜鲜鱼挑一担，月光萤火照回家。”颔联、颈联对仗工稳，比喻形象，用词妥贴，不亲临其境，不亲自体验，哪有如此构思，何能写出如此形象生动的诗句来?

　　莫先生对“文艺源于生活而高于生活”，“生活是创作的源泉”深得其要领，在创作中实践、运用，取得了良好的成效。

　　三是诗发心声，情动于衷。古人对诗词创作有“诗言志，歌咏言”之说。 “志”和“言”是指情感、爱好、愿望、志向、心情等，诗人心中的情感，是借助诗歌来表达的。莫先牛对此深有感悟，故写的作品都抒发自己的情感。如写军旅生活的《野营》：“羊肠小道步行难，草掩荆拉刺纠缠。铁足扫除拦路虎，飞兵抢渡卧龙潭。”“羊肠小道”、“草掩荆拉”状野营行军之艰苦，“扫除”、“抢渡”表现战士野营行军的坚强意志，还有作者的情感。又如《练武》：“军营备战保边疆，武艺超群放眼量。流弹追星催冷雨，挥刀闪电透寒光。”“流弹追星”、“挥刀闪电”写实景，“催冷雨”、“透寒光”此为作者之情感，情动于衷，发出的心声。

　　莫先生转业地方，老家又在农村，经常深入农村田间地头，和农民促膝谈心，了解农村情况，倾听了农民的心声，故写出解放后农民翻身做了主人，历经互助组、合作社、人民公社、田土承包、改革引放、党的惠农政策，农民走上了富裕道路这一不同时期农民的状况和心情。如在《公社农》中他是这样，写的：“风霜雨雪不停工，半夜三更催命钟。只惜平均分果食，田头打坐一条龙。”在《摊派农》写出：“水蛭条条血染唇，吸干泥腿往来频。谁知咬住耘田杖，入木三分口口痕。”《免税农》里写道：“帮农解脱紧箍咒，喜看乡村处处春。”《致富农》里写出：“小车驶进农家院，避暑山庄也不如。”前面两首以“比”的修辞手法，化平淡为生动，达到形象生动的艺术效果：后二首以“赋”的手法，写山农村变化，农民的喜悦心情。

　　“诗言志、诗言情”，情是第—位的，如果没有诗人的情感投入，就不可能产生好的诗作。莫先生的作品，取材于现实，有感而作，这种创作风格，值得赞许。

　　四是刻意求新，句多警策。莫先生的传统诗词创作遵循格律，但不拘泥，尽力追求臧克家老先生对诗词创作提出的“三新”，即思想新、感情新、语言新。如他写的《探春》：“柳色青青装点浓，桃江少女照娇容。争奇斗艳谁争宠，不落枝头落水中。”又如五绝之《冬钓》：“寒江大雪封，难锁钓鱼翁。莫笑姜公傻，无钩却钓龙。”如《荷塘》联：“蛙缘绿叶朝天坐，蝶恋红花倒首栽。”

　　再就是在近体诗中大量营造警策句。所谓“警策”，陆机在《文赋》解释为“立片言而居要，乃一篇之警策”。警策句也就是常说的“警句”。

　　现就莫先生作品中的警策句摘几联于下：

　　“风吹水面千层浪，雨打江中万点珠。” (《雨钓》)

　　“竹筏高低频点首，鸬鹚上下乱翻江。”(《渔歌》)

　　“翻波逐浪千帆竞，飞蝶追舟一线牵。”(《帆船赛》

　　“青丝钓得春光早，长线钓回月满楼。”(《钓鱼翁》

　　“乌鸣牛；背伴农作，点播蛙歌兴倍浓。”(《春耕》)

　　“不负农时分秒贵，按时耕作地生金。”(《春播》)

　　“柳绿桃江山水闹，挥钓钩出水中花。”(《春钓》)

　　以卜有的是并列警策句，有的是流水警策句。诗中运用警策句，可以使全诗夺目生辉，突出主旨，乃是诗中求深、求精、求新的具体途径。

　　莫先生的作品偶有不足之处，就是个别诗句、词句用词还欠工，有些生拗，推敲不够；有些对偶句不太对仗，词性不一样。

　　总之，莫贤政先生的诗词既保持传统文化的精萃，又融入了鲜明的时代特色，从构思立意到语言结构，均达到了一定艺术水准。限于篇幅和水平，其新诗和文章在此我就不赘评了。